“广大人民群众是“大鲁艺”的老师”

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1942年初夏，延安召开文艺界座谈会，毛主席发表了极其重要的演说。 我年轻，资历浅，还没有资格参加那样的盛会，我们“鲁艺”的很多同志都参加了。 5月30日，一位穿着普通制服贴着膝盖的中年人来到我们“鲁艺”师生聚集的花园，谁也没想到他站在离我不远的地方。 突然，雷鸣般的掌声经久不息，令我顿时呆住了。 原来，他是我们心中最敬仰的毛主席。 他是怎么来的？ 而且，如此朴素，和我们大家一样。 我呆呆地望着他膝盖上的拼接，久久不能平静。

毛主席笑着挥手，让大家坐下。 他的语调很亲切温和，他说的文案，深刻而又极其生动，深深地吸引着我们。 全场鸦雀无声，他放声说道。 “……光靠《小鲁艺》学习是不够的，还要去《大鲁艺》里面……《大鲁艺》是工农兵群众的生活斗争，广大劳动人民是《大鲁艺》的老师……”。 他还用大树和豆芽，增加推广的关系，说豆树是《大鲁艺》的老师。

那天，毛主席引用柳宗元的《黔之驴》的故事，证明不能高高住在大众身上，认为自己了不起，说:“如果大众看到你没有能力，你吓不了他们。” 毛主席一边说一边动作，形容驴子踢脚的样子，引起了大家由衷的笑声。 这样在与大家亲密的交谈中，透支和提高你的思想，点燃你的感情，让你一定要去“大鲁艺”。 他把具有伟大历史意义的延安文艺座谈会的演讲精神亲自传递到“鲁艺”广大师生的心中。

、王大化、李波、羊路由、安波、贺敬之、刘炽等首先走出“小鲁艺”，走向“大鲁艺”，在老百姓中掀起“新秧歌运动”，受到广大群众的热烈欢迎。 演出队伍每到一处，满野都有人坐，在里面三楼外面三楼黑压压的广阔，喜悦的声音响彻山谷四周，响彻云霄的盛况空前。 之后，我们在枣园为毛主席和他居住地的群众演出了根据当地风俗和时事编成的“新秧歌”，受到毛主席的赞扬。

1943年12月，《鲁艺》又组成文工团，由张庚同志带领绥德专区农村等地边学习边演出。 基于当地群众的斗争生活，我们集体创作了好几幕秧歌《惯犯周子山》。 当时剧本写好了，角色分配好了，但是没有排练好，没有展现出艺术效果，所以大家都很失望，让导演很慌张，让演员很痛苦。 幸运的是，毛主席的教诲还历历在目，“广大人民群众是‘大鲁艺’的老师”，我们的领导人、导演张水华、王大化等决定邀请当时参加这些斗争的农民干部申红友彩排。 他在哪里做过导演工作？ 怎么演戏？ 谁也不知道他居然那么自由地怂恿你，告诉你如何在农村地下斗争规定的情况下生活。 例如听到敲门声，要警惕地评价，听到暗号后，注意开门不被敌人发现……他还告诉我可以拿到灯光，不暴露目标……这样 我记得《惯犯周子山》回延安演出时，受到广大干部们的热烈赞扬。 虽然这次创作我的角色戏不多，但是我觉得自己第一次成功塑造了农村革命的女性形象。

坐“鲁艺”去绥德，民剧团进关中，西北文工团去陇东，蓝艺、部艺三边……作家艺术家沿着延安文艺座谈会明确的革命文艺方向，投身“大鲁艺”，取得丰硕成果，革命文艺事业空 今后，在整个解放战争阶段，大家都自觉地沿着这个方向，创作了许多生动活泼、迷恋民众为革命战争服务的优秀作品。

建国初期，仅在文学方面就出版了《白毛女》、《血泪仇》、《红旗歌》、《小二黑婚》等20多部人民文学丛书，这些作品在五六十年代，发展到现在，是脍炙人口的经典作品。 正因为我主演的电影，如《白衣战士》、《龙须沟》、《林家店》、《革命家庭》、《烈火中的永生》等，真正深入到各个具体环境和具体人物中，反映了当时的实际生活，所以很

因此，我在中国文艺战线不断取得优异成绩，与毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》指出的正确方向分不开的是毛主席的教导，以及党的几代领导集体对“讲话”精神的继承、发扬和深化，使我们文艺事业如此繁荣、深入。

“大鲁艺”是我们伟大的现实生活，进入“大鲁艺”就是要求我们文艺工作者要贴近实际，贴近生活，贴近群众，以人民群众为师，为人民群众服务。 近年来，我也乐于看到一系列现实主题题材的影视作品迷恋广大观众，这充分说明“从大众中，到大众中”才是文艺创作的灵魂。

尽管70年过去了，毛泽东同志“在延安文艺座谈会上的演说”的精神，至今难忘。 实践说明，“大鲁艺”——也就是广阔的现实生活，永远是我们文艺创作不枯竭的源泉，广大人民群众永远是值得文艺工作者尊敬的“大鲁艺”老师。

毛主席笑着挥手，让大家坐下。 他的语调很亲切温和，他说的文案，深刻而又极其生动，深深地吸引着我们。 全场鸦雀无声，他放声说道。 “……光靠《小鲁艺》学习是不够的，还要去《大鲁艺》里面……《大鲁艺》是工农兵群众的生活斗争，广大劳动人民是《大鲁艺》的老师……”。 他还用大树和豆芽，增加推广的关系，说豆树是《大鲁艺》的老师。

那天，毛主席引用柳宗元的《黔之驴》的故事，证明不能高高住在大众身上，认为自己了不起，说:“如果大众看到你没有能力，你吓不了他们。” 毛主席一边说一边动作，形容驴子踢脚的样子，引起了大家由衷的笑声。 这样在与大家亲密的交谈中，透支和提高你的思想，点燃你的感情，让你一定要去“大鲁艺”。 他把具有伟大历史意义的延安文艺座谈会的演讲精神亲自传递到“鲁艺”广大师生的心中。

、王大化、李波、羊路由、安波、贺敬之、刘炽等首先走出“小鲁艺”，走向“大鲁艺”，在老百姓中掀起“新秧歌运动”，受到广大群众的热烈欢迎。 演出队伍每到一处，满野都有人坐，在里面三楼外面三楼黑压压的广阔，喜悦的声音响彻山谷四周，响彻云霄的盛况空前。 之后，我们在枣园为毛主席和他居住地的群众演出了根据当地风俗和时事编成的“新秧歌”，受到毛主席的赞扬。

1943年12月，《鲁艺》又组成文工团，由张庚同志带领绥德专区农村等地边学习边演出。 基于当地群众的斗争生活，我们集体创作了好几幕秧歌《惯犯周子山》。 当时剧本写好了，角色分配好了，但是没有排练好，没有展现出艺术效果，所以大家都很失望，让导演很慌张，让演员很痛苦。 幸运的是，毛主席的教诲还历历在目，“广大人民群众是‘大鲁艺’的老师”，我们的领导人、导演张水华、王大化等决定邀请当时参加这些斗争的农民干部申红友彩排。 他在哪里做过导演工作？ 怎么演戏？ 谁也不知道他居然那么自由地怂恿你，告诉你如何在农村地下斗争规定的情况下生活。 例如听到敲门声，要警惕地评价，听到暗号后，注意开门不被敌人发现……他还告诉我可以拿到灯光，不暴露目标……这样 我记得《惯犯周子山》回延安演出时，受到广大干部们的热烈赞扬。 虽然这次创作我的角色戏不多，但是我觉得自己第一次成功塑造了农村革命的女性形象。

坐“鲁艺”去绥德，民剧团进关中，西北文工团去陇东，蓝艺、部艺三边……作家艺术家沿着延安文艺座谈会明确的革命文艺方向，投身“大鲁艺”，取得丰硕成果，革命文艺事业空 今后，在整个解放战争阶段，大家都自觉地沿着这个方向，创作了许多生动活泼、迷恋民众为革命战争服务的优秀作品。

建国初期，仅在文学方面就出版了《白毛女》、《血泪仇》、《红旗歌》、《小二黑婚》等20多部人民文学丛书，这些作品在五六十年代，发展到现在，是脍炙人口的经典作品。 正因为我主演的电影，如《白衣战士》、《龙须沟》、《林家店》、《革命家庭》、《烈火中的永生》等，真正深入到各个具体环境和具体人物中，反映了当时的实际生活，所以很

因此，我在中国文艺战线不断取得优异成绩，与毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》指出的正确方向分不开的是毛主席的教导，以及党的几代领导集体对“讲话”精神的继承、发扬和深化，使我们文艺事业如此繁荣、深入。

“大鲁艺”是我们伟大的现实生活，进入“大鲁艺”就是要求我们文艺工作者要贴近实际，贴近生活，贴近群众，以人民群众为师，为人民群众服务。 近年来，我也乐于看到一系列现实主题题材的影视作品迷恋广大观众，这充分说明“从大众中，到大众中”才是文艺创作的灵魂。

尽管70年过去了，毛泽东同志“在延安文艺座谈会上的演说”的精神，至今难忘。 实践说明，“大鲁艺”——也就是广阔的现实生活，永远是我们文艺创作不枯竭的源泉，广大人民群众永远是值得文艺工作者尊敬的“大鲁艺”老师。